酸寒尉印

吴昌硕篆刻力求“破古法”而“出己意”，即在传统与创新之间达到一种变通与突破。此方印胎息于秦汉将军印，线条劲挺、气息高古，凸显了古朴清刚而酣畅矫健之印质形态。全印生动地演绎了“奔放处见法度，精微处见气魄”。
（王琪森 文）





一月安东令


“一月安东令”是昌硕先生最珍贵的十二方田黄自用印之一。此印“一月”二字合文，取法残瓦券。印加十字栏，“东令”借边左立，右边文字上提，“月”字别致地半斜而出，铤险全局，允为点睛之妙笔也。“瓦甓之间有道在”，此印足可证之。
（童衍方 文）





缶老


此印巧妙地把“小篆略参大篆的笔意”运用到印中，使印文雄健豪放，厚重灵动。此印边款曰：“拟古封泥遗意”。实际上缶老把封泥那有宽、有窄，有整、有残，有虚、有实的边线处理方法灵活应用并与印文有机地融和，使整方印神韵苍古、气势磅礴。


（童辰翊 文）





吴俊卿


『吴』字笔画少而独占一边，此大手笔，『俊卿』二字含汉碑额意趣，盘屈徊环，方中寓圆，笔笔生情，这是古玉印中很难见到的。曾听乐三师说过：『白文印也是有边的』。个中三昧细审此印或能参悟一二。

（张耕源 文）






古桃州


此印为缶翁诸印之别派，属空灵一类。有邓吴之遗韵，但又不同，其开合其跌宕则自出新意。『古』字下方收缩，『桃』字左右放空，『州』字上下疏空，把重心密集于中部，使之疏而不空，因呼应而固其气，密集处不闷塞而因外空而得其神。实为缶翁审美标帜之自述。
（张郁明 文）






俊卿


此缶老常用之印，安详庄重中有错落之美。侧款云：『汉碑篆额，古茂之气如此。』因知此印源自汉碑额。晚清印人尚印外求印、印从书出，缶老兼善，故能玩得印外文字之形，又能得印外文字之气。而欲得印外文字之气者，又必如先生精通篆隶之笔法也。


（黄惇 文）





弃官先彭泽令五十日


彭泽令陶渊明弃官归田，缶老佩其志，效其行，仅三十日即弃官，因有『官田种秫不足求，归来三径松菊秋』句于侧款。印共九字，行分三列，然用刀较平时刻他印整饬，笔意亦似刻露，『令』字末笔尤显，大小错落左右平衡，则多见匠心之痕。盖因石为田黄落刀便已受制约，又如何不计工拙随心所欲焉？缶老恐亦未能免也。

（黄惇 文）






仓翁


此印为田黄佳石，非正方形，虽只刻『仓翁』二字，但用刀完全表达出其书法的厚重沉着、大气磅礴。作者以老到的印文残破、残边手法，使我们看到全印传达出的任意斑剥、古朴意趣。方寸间带给我们的是一种阳刚恢宏之美。边款刻『冶铁刊』三字，疑非缶翁款。

（吴颐人 文）






安吉


印文『安吉』二字，取法秦印格局，中锋运刀得自《石鼓文》神韵，注入战国布币钱文笔意，圆融流畅，灵气英发，显示吴氏自家神貌。无年款，似为中年代表作。

（杨鲁安 文）





长愁养病


此印朱文『长愁养病』四字，与『美意延年』、『樾荫草庐』、『稼田眼福』诸印章法相同。融浙皖两派之长，刀中见笔、印内寓画，线条恣肆郁勃，呈长袖善舞之姿。乃晚年佳作。

（杨鲁安 文）






老至居人下


缶庐印多壮伟醇厚，而此作则是以细峻得醇厚，较前者尤难。要在镌刻时以刀为笔，且见笔见刀。使线条见功力、见内力、见张力。读此印足以玩味到唐人『屋漏痕』般积点成线的极致。此外，在章法上的『疏处走得马，密处不容针』的构思，更是获得了『知白守黑』的奇妙艺术效果。

（韩天衡 文）






苦铁


此印用力亦以劲爽为主。而缶翁朱文印胎息自汉封泥，因苍浑古厚，故此引『苦』字中『口』的下部与『铁』字右半左下笔极力加粗并和下边粘连，而左边亦加粗与其他加粗处作呼应，苍浑与爽利在此印中相互辉映，增强了整体艺术效果。