弘仁《石户丹泉》设色纸本 立轴 141×66.5 cm



清初四僧在中国绘画史上影响至深，渐江“不干世誉”“善游精鉴”，“成名最先，画尤高逸。”（黄宾虹）渐江的绘画从宋元各家入手，
后专师“元代四家”，尤其推崇倪瓒，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”，洗练超逸的构图，清刚简劲的笔墨，都可见他对倪瓒的用心追摹，但他的作品少了荒凉寂寞之境，而多清新之意，格调与倪瓒大有不同。他主张师古人兼师造化，在当时便广为同道称颂，石涛尝言“渐公游黄山最久，故能得黄山之真性情也。即一木一石，皆黄山本色，风骨泠然生活。”他笔下的陡壑层峦、苍岩石涧、危寺云峰、古驿官亭，无不来自黄山的真山实景，“风骨泠然生活”。“天下至奇之山，须以至灵之笔写之”，顺治六年回归故里的渐江，“结庵莲花峰下，烟云变幻，寝食于兹，胸怀浩乐，因取山中诸名胜制为小册。”他为黄山写照的六十开《黄山图册》，“层峦怪石，老树虯松，流水澄潭，丹岩巨壑，靡一不备天都异境。不必身历其间已宛然在目矣。”黄山的“真面目都被渐师合盘托出，致令山灵不能隐閟”。

渐江
“苦心孤诣，迈古烁金”富有开创精神的画品与“志在千古，友不妄交”，以画家终其一生的高风，不惟当时师友推崇，后世敬仰者代不乏人，他“是新安画派中最为佼佼者。他笔如钢条，墨台海色，每每纵横交织地表现石的姿态和体积。但觉静穆、严在、朴实、恬洁，规行矩步，一点也不放失。”



渐江作品传世不多，“片纸尺幅，世多宝如头目脑髓”，历来为藏家所珍重。
此《石户丹泉》图曾经为晚清民国沪上收藏家哈麐、叶熙春庋藏，五十年代归林乎加所有，珍藏近60年。
《黄宾虹全集》第6册《山水画稿》刊载黄宾虹《仿古山水》十二开，其中即有是幅弘仁《石户丹泉》勾古画稿。画稿虽是寥寥数笔的几根线条，却完整地勾画出弘仁《石户丹泉》的基本构图以及笔墨意味，体现了他“向中国古线条着力”的追求，以及对弘仁精神的领会。1937年，74岁的黄宾虹赴北平鉴审故宫藏画，不料时局突变，北平沦陷。黄宾虹南返无望，只能滞留在北平，一住就是十年。这十年也是黄宾虹艺术历程中特殊的阶段，他不但坚持作画，而且潜心研究画史，著有《渐江大师事迹轶闻》、《石谿、石涛谈画•附石谿事迹汇编》及《垢道人佚事•附垢道人遗著》等，体悟古人艺术的同时，借以抒发自己对这些明末遗民画家气节的深切怀想。
弘仁和黄宾虹是新安画派一先一后的领军人物。黄宾虹绘画发步于黄山、新安诸家。清初画家中，他最推崇弘仁和髡残，把弘仁视为“新安画派称宗作祖”。《渐江大师事迹轶闻》一书中，不仅对弘仁作品的款识、题跋、画面内容、收藏地点等情况作了简要说明，部分作品还辑录自己的评价。礼赞有加！