古典诗赋之美人描画，有静态的和动态的，多属实写。除此之外，还有虚写，主要手法是烘托与反衬。
服饰衬托 汉乐府《陌上桑》是较早的运用虚写的例子。它并不直接描写美人之美艳娇贵，而是通过服饰描写来实现这一目的：
“罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”
类似的例子还有：
“胡姬年十五，春日独当垆。长裙连理带，广袖合欢襦。
头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬓何窈窕，一世良所无。”（《羽林郎》）
“足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。”
（古诗《孔雀东南飞》）
“美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，叶落何翩翩。
攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。”（曹植《美女篇》）
对比反衬 美人之美也可通过对比来认可：
“夫何神女之姣丽兮，含阴阳之渥饰。披华藻之可好兮，若翡翠之奋翼。
其象无双，其美无极；毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之无色。”
（宋玉《神女赋》）
“回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。”（白居易《长恨歌》）
与美人之完美范型对比也异曲同工。如宋玉对东邻女的称道:
“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；
著粉则太白，施朱则太赤。”（宋玉《登徒子好色赋》）
“ 秾不短，纤不长。”（宋玉《神女赋》）
“东邻美女实名倡，绝代容华无比方。
浓纤得中非短长，红素天生谁饰妆。”（王琚《美女篇》）
人物烘托 服饰衬托之外，还有通过周遭人众之反应来烘托美人之美。例如：
“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”（《陌上桑》）
“顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。”（曹植《美女篇》）
美人之美甚至可以引发倾国倾城：
“北方有佳人。绝世而独立。一顾倾人城。再顾倾人国。”
（李延年《李延年歌》）
非独使男人倾城倾国，美人还可以美得沉鱼落雁：
“越女（西施）颜如花，越王闻浣纱。国微不自宠，献作吴宫娃。
……鸟惊入松网，鱼畏沉荷花。”（宋之问《浣纱篇赠陆上人》）
环境烘托 有美景托美人者，如：
“春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝双雪。”（韦庄《菩萨蛮》）
“记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云
归。”（晏几道《临江仙》）
而更多的则是以美景烘托忧伤：
“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。” (李白《怨情》)
“残月出门时，美人和泪辞。” (韦庄《菩萨蛮》)
“绝代有佳人，幽居在空谷。自云良家子，零落依草木。……
摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。” (杜甫《佳人》)
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”
（晏几道《临江仙》）
“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。”
（纳兰性德《浣溪沙》）
在美景烘托之下，美人的美丽得到更充分的展现，悲伤与哀愁得到淋漓尽致的抒发。
贴主:牟山雁于2024_04_11 13:41:31编辑
